2020 年是“十三五”收官之年,也是天津市艺术研究所(天津市剧本创作中心、天津市非物质文化遗产保护中心)的创新发展元年。站在新起点,面对新任务,艺研所迫切需要一个属于自己的学术科研阵地和青年人才培养、科研成果交流展示的平台,《天津艺文论丛》的编辑出版可谓恰逢其时。《天津艺文论丛》自 2020 年起每年编辑出版一册,主要收录上一年度本所科研人员的学术论文、调研报告等科研成果。
《天津艺文论丛·2020》首次面向全市文化艺术单位的专业技术人员征稿,共收录文章 46 篇,分为学术论文、调研报告、文艺评论、新媒体研究四个板块,内容涵盖戏剧、戏曲、电影、电视、音乐、舞蹈、曲艺及非遗研究与保护等多个艺术领域和研究方向,基本体现了基础性研究和应用性研究紧密结合的研究取向。基础性研究方面,聚焦于舞台艺术的多维度讨论,既有对历史脉络的回顾,又有对当下境遇的思考,更有对表演艺术的梳理。应用性研究方面,面向非遗传承与保护和舞台艺术的发展前景展开深入讨论,以求发挥智库功效。
20 世纪 60 年代后的相当一段时间内,中国芭蕾舞剧的创作取得了丰硕成果。《红色娘子军》《白毛女》的问世更是打开了中国舞剧创作民族化的新思路。其后的几十年里,中国芭蕾舞剧的发展一直在围绕芭蕾舞的基本风格和芭蕾舞剧的民族化进行深入探讨。
芭蕾舞剧《精卫》是天津芭蕾舞团成立后推出的首部原创芭蕾舞剧,2018年再次复排。作为致敬经典的芭蕾舞剧《精卫》经过 20 年的发展轨迹,其舞台呈现形式由最初的舞蹈诗发展为后来的芭蕾舞剧,舞台风格由以情感为发力点的浪漫主义风格演变为以芭蕾的民族化为主的风格特征。
从《山海经》仅有几十字的神话故事到具有民族特色的经典芭蕾舞剧,邓林导演的《精卫》在内容主题上深度挖掘,从人物的人性和神性方面加以拓展,形式上大胆突破芭蕾舞剧的创作模式,不再受传统芭蕾的束缚,将原本“开绷直立”的舞蹈特征融入了民族舞蹈。由此,形式上追求中西合璧、语言上融合中西舞语的《精卫》要走向国际,芭蕾的民族化是《精卫》必须要遵循的成功之路。
作为一种舶来品,芭蕾舞是在西方孕育成长后才进入中国的,要想在中国扎根发展,必须要走出适合芭蕾民族化的发展道路。因此,中国芭蕾舞剧在艺术手段上依据人民的审美习惯,实现了对传统芭蕾舞剧的突破,如加入中国民间舞的素材,加入丰富的中国音乐风格的旋律,甚至在肢体表现中加入中国古典舞的表现形式。以《精卫》为例,全剧在“祭海、啸海、哭海、填海”的结构下,有了“民族舞三道弯糅进芭蕾舞开绷直立”的形态,也有了“哭泣的少女舞”“傩面舞”“狂欢舞”“羽毛舞”“劳作舞”“四季舞”等反映现实生活并具有民族特征的舞蹈段落,这形成了民族化舞剧《精卫》不同于世界芭蕾舞剧的独特风格。在舞蹈造型上,将一般芭蕾舞中表现“天鹅”的双臂下垂的姿态变化为更多的舒张和上扬,甚至包含演员肢体的屈膝弯腰,使中国的观众一看便知是在讲述我们自己的故事。如此既不失芭蕾的范式和特征,又具有浓郁的民族特色。对于中国芭蕾舞剧的发展来说,《精卫》在人物形象的中国化、舞蹈语言的民族化的卓越之处无疑为芭蕾舞的民族化发展之路提供了更多更好的途径。
天津市艺术研究所(天津市剧本创作中心、天津市非物质文化遗产保护中心)是天津市文化和旅游局所属艺术理论综合研究机构、舞台艺术剧本创作策划机构和天津市非物质文化遗产保护机构,主要承担艺术理论研究、舞台艺术剧本创作策划和全市非物质文化遗产的保护与传承工作。主要职责:一是开展相关学术科研。二是进行科研项目规划与管理。三是负责天津市舞台艺术剧本创作、组织创作与策划实施,构建优秀剧本信息资源平台,推动天津舞台艺术创作繁荣发展。四是承担全市非物质文化遗产的保护、传承与发展、利用工作。
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